Detras de escena: Un cuento chino
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Siguiendo la linea que habia empezado en un post anterior, mas “detras de escena” para ver.
En este caso la película argentina “Un cuento chino”, protagonizada por Ricardo Darín y dirigida por Sebastián Borenzstein.
Sinópsis
Esta película es la historia del encuentro entre Roberto y un chino llamado Jun que deambula perdido por la Ciudad de Buenos Aires en busca del único familiar que tiene vivo, su tío. Roberto es un veterano de la Guerra de las Malvinas. Su vida se ha detenido hace veinte años a causa de un duro revés del destino y desde entonces vive recluido en su casa, atrincherado, casi sin contacto con el mundo, hasta que un extraño evento lo despierta y lo trae de regreso a la vida.
Transiciones básicas entre toma y toma
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Existe mucha expresion artística en los cortes limpios y en las disoluciones cruzadas o fades. Por eso, dejando de lado los novedosos efectos de transicion que traen los programas de edicion, las siguientes, son las transiciones básicas que existen para usar.
Al corte, o “corte limpio”
Un plano sigue a otro directa y limpiamente. Sugiere una continuidad espacio-temporal en la acción por lo tanto hay que cuidar el raccord para no dar lugar a “saltos” en la continuidad.
Si cambiamos de lugar y momento de la acción, mediante un corte, el plano siguiente debe ser lo suficientemente diferente como para que el espectador no piense que continúa viendo la misma escena.
Fundido (fade in o fade out)
Un plano va desvaneciéndose dejando la pantalla, generalmente, en negro (aunque es posible fundir a cualquier color). Deja claro el cambio de tiempo en la acción (a veces también de lugar). Hacer un fundido a negro para después volver a la misma escena que se desarrollaba es, por tanto, un error más que lamentable que, definitivamente, sembrará de dudas la mente del espectador.
Fundido encadenado
Un plano va desvaneciéndose y deja lugar al siguiente que va apareciendo en pantalla. Sugiere el paso del tiempo pero de una forma menos marcada y dentro de una unidad de acción más o menos extendida en el tiempo.
Por ejemplo, mediante este tipo de transición se puede mostrar la construcción de un edificio en sus diferentes fases, etc.
Cada vez prolifera más por la creciente influencia del lenguaje del videoclip pero su abuso denota una mala capacidad narrativa. Resolver escena tras escena con este sistema es propio de realizadores poco talentosos.
Tan importantes como el montaje y la planificación de las tomas, son los angulos y movimientos de la cámara. Bien utilizados pueden ser elementos expresivos de gran eficacia. En caso contrario, pueden anular toda la fuerza de nuestra historia e incluso confundir al espectador.
Espero que les sirva. Son, al menos, consideraciones importantes para la utilización. Como hemos notado, cada una responde no solo a consideraciones narrativas o de montaje, sino tambien a la manera en que fue planeado de antemano o, directamente filmado.
A veces es bueno sostener un corto o cualquier tipo de montaje, no solo con espectaculares transiciones, sino tambien con una historia bien contada desde el montaje.
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